Index alphabétique des auteurs
Résumé des interventions
92 Adzak Roy Photographe, sculpteur
La mesure de l'homme: portraits extérieurs et intérieurs: thermographiques, microscopi-ques,
êchographiques...
Tentative de soutien à la pratique muiti-média dans les arts plastiques pour se défaire des
vieux détermintsmes culturels.
Aspect de nouvelles formulations plastiques.
Cette communication s'appuie essentiellement sur une analyse pertinente des notions de
«champ» et de «cadre» par le sémiologue Meyer-Schapiro, objet d'un article «Champ et
véhicule dans les signes iconiques» paru dans la revue Critique. Ces notions transposées
dans le domaine de la photographie se présentent en fait comme les survivances de traits
culturels essentiels dans l'esthétique de l'image occidentale.
402 Beaudequin Jean-Louis Photographe
A propos de la notion de crise considérée comme phénomène en mouvement au travers de
séries de photos, en soi statique (en collaboration avec Olivier Garros).
116 Beceyro Raul Enseignant, Université de Pennes II
Différentes approches pour analyser la photographie. Les rapports entre une photographie et
le photographe. Comment dégager la photographie de ses tiens avec les autres moyens
d'expression (arts plastiques, théâtre, cinéma, littérature).
292 Bonnin Philippe Architecte, sociologue (C.N.R.S.)
La visite de la maison d'un homme célibataire vivant à la campagne. Son parcours et celui
de l'oeil du visiteur, sous forme d'une «photo-nouvelle» muette.
378 Bouillet Alain
Rendre compte d'une animation à partir de photographies réalisées pendant le déroulement
de l'expérience faite par une animatrice et une psychologue, dans une classe de CM 1 et CM2
(idée réalisée avec Françoise Delaune).
140 Bramly Serge Ecrivain
Une photographie donne moins des informations ou une description que ce que Ton pourrait
appeler une représentation compacte d'une situation, non pas linéaire comme l'est l'écriture,
mais globale et dénuée de sens. Proximité entre ta poésie et la photographie car celle-ci ne
vaut ou plutôt ne trouve son sens que dans sa forme, ici un «instant spatial cadré».
309 Bruni Ciro Atelier par Jean Claude Thuiiiier- étudiant à Paris VIII
Beaubourg, le théâtre est sur la place, des artistes et leur public, photographiés selon des critères
bien définis (anthropologie visuelle Germs) sont ensuite disposées sur des panneaux
qui, exposés sur l'esplanade, créent un nouveau spectacle.
Il est alors demandé au public de répondre à un questionnaire et d'écrire sur les panneaux.
Le spectateur devient acteur.
337 Cairaschi Gérard Enseignant à l'Ecole des Beaux-Arts de Reims
Deux projecteurs pour un seul film, une seule image, synthèse de deux temps, c'est en cela
que réside le principe de l'image multiple, ou, comment le cinéma offre un autre jeu à ta photographie.
390Charvet Catherine Photographe, cinéaste
A travers le film «Le Corps», le problème est posé du rapport temps réel/temps filmique
84 Albinet Jean-PauI Plasticien
43 Bauret Gabriel Journaliste à ta revue «Zoom »
420
d'une part, et dimension et mobilité de l'image sur ta surface de l'écran d'autre part ; mais
toujours de l'intérieur même du film, sans truquage à la projection.
392 Chateau Dominique Chargé de cours
Etude des conditions de vérité et des mécanismes d'inférence dans la photographie et le
cinéma, sur la base de la théorie des mondes possibles.
229 Cluzeau Jean-Jacques Directeur artistique
Cie Delta-Phi
Créations transdisciplinaires : ballet optique, théâtre danse, théâtre audiovisuel (en collaboration
avec Martine Mignottej.
200 D'Aiwee Christian Plasticien
Industrialisation du sens à travers la circulation indifférenciée des images/signes (dont la
photographie). Mise en scène au moyen de polaroids réalisés pendant l'écoute du texte (en
collaboration avec K. Vigan).
24 Dauptain Laurent Peintre
L'utilisation de la photographie dans la production d'une image picturale.
126 Delord Jean Professeur de philosophie
A propos de certaines séquences-photos, déterminer ce qui relève d'une temporalité incapable
de lenteur (histoire de l'oeil et/ou l'oeil de l'histoire) et ce qui dévisage une durée formelle
et métamorphosante capable de déplacer la constitution du temps et du livre.
388 Deneuville Eric Enseignant en Arts Plastiques
La majorité de ses films est constituée de diapositives ou photos. Il établit donc à chaque
fois des rapports très particuliers entre la photo et te film dûs à l'effet statique de la photo
et au déroulement linéaire propre au film, provoquant des «effets» de sens et de formes parfois
inédits.
289 Donguy Jacques Photographe
Camera obscura de l'idéologie.
A partir des photomontages de Molinier, la photo comme (travestissement) de 'a réalité.
Identité/narcissisme (Delay, Castelli, Orlan...)
Rapport Art/Photographie.
73 Drahos Torn Photographe
Travail sur les éléments minimums de la photographie : la sur et la sous exposition, la série,
les multiples.
186 Dreyfuss Pierre Enseignant en Arts Plastiques
La spécificité des objets de recherches, les difficultés méthodologiques d'approche, quelques
à priori théoriques et noétiques.
52 Dubois Philippe Chargé de recherche au F.N.R.S.
Maître conférencier à l'Université de Liège
Proposition pour interroger les statuts de la photographie dans le champ traditionnel de l'ico-nicité
et montrer comment ce «nouveau » moyen de représentation et ce processus de captation,
de fixation et de multiplication des apparences, a introduit un véritable déplacement
théorique (sinon épistémologique) dans notre rapport à l'image.
367Duchet Chantai Pubhciste
Par cette intervention, l'auteur tente de démontrer que même si l'image photographique
publicitaire, de par sa fonction, est fortement assujettie à un code, elle ne peut cependant
être réduite à celui-ci. En fait, plus elle semble être codifiée, plus elle autorise le «flou ico-nique
» permettant tout débordement libidinal.
38 Faucon Bernard Photographe
De la mise en scène de mannequins, à la mise en scène du feu.
421
96 Fischer Hervé Plasticien
Un des fondateurs du Groupe d'Art Sociologique
La photographie demeure comme trace lisible des expériences éphémères d'art sociologique
en terrain social réel.
258 Fontcuberta Joan Professeur de photographie,
Faculté des Beaux-Arts de Barcelone
Comment la transition politique, du régime franquiste à la démocratie, a influencé un changement
dans la vision des photographes espagnols.
166 Freund Gisèle Photographe, écrivain
L'expérience photographique de l'amateur provoque une croyance en l'objectivité de la photographie
: on lit la presse dans cette même croyance... Commentaire sur l'utilisation par la
presse de 1845 à nos jours, de photographies détournées de leur sens par une légende.
33 Friedmann Gloria Artiste
Recherche d'un nouveau procédé plus direct pour traduire une présence physique sur une
surface bi-dimensionnelle.
361 Fulchignoni Enrico Critique, Président du Conseil International de Cinéma
et TV-UNESCO, professeur à l'Université de Rome
Le film présenté «La Rumeur», traite d'une expérience sur la rumeur: comment de bouche
à oreille, une même photo provoque autant d'histoires différentes que d'intermédiaires.
Expérience de transmission de messages à partir d'une photo prise devant la grille de la Sorbonne,
juste après un accident.
402 Garros Olivier Photographe
A propos de la notion de crise considérée comme phénomène en mouvement au travers de
séries de photos, en soi statique (en collaboration avec Jean-Louis Beaudequinj.
i46Gattinoni Christian
La photographie dans l'espace de la revue littéraire, à partir de l'intervention de Jean-Marc
Vincent.
364 Gerke Klaus-Jürgen Chercheur, praticien de la communication visuelle,
animateur de la revue «Cinéma Politique»
Vers une nouvelle communication à travers des photos hors des connotations «d'art» ou de
«publicité ».
123 Gette Paul-Armand Artiste peintre
Suecicum fait partie d'un hommage à Carl von Linné. Les stéréotypes de la photographie souvenir
de voyage y voisinent avec des notations botaniques et l'introduction de repères dans
le paysage.
124 Ghirrî Luigi Photographe
Signe + Sens - Photographie.
99 Ginzburg Carlos Voyageur
Le voyage autour du monde (Europe, Asie, Afrique, Océanie et Amérique). «Je vis et je fais
le constat des voyages, exotisme, tourisme, vacances et nomadisme. »
111 Gomez Bernard Enseignant
Une mythologie de la photographie à travers les fictions romantiques.
Un autre discours sur la photographie. Le rapport de la photo et de l'écriture : son actualité.
Le temps photographique se conjugue.
Ecriture et photographie : meurtre et mélancolie.
La photo comme motif romanesque, la photo comme prétexte à la narration.
(En collaboration avec Jeanne Puchol.)
79Hudrisier Henri Chargé de cours à Paris VIII
Chargé d'étude à Sygma Press
Puisqu il faut classer les photographies, pratiquer une iconographie des ensembles photographiques,
Henri Hudnsier se situe dans la pratique d'un texte spécifique : le fichier.
M2
Pratique de l'informatique documentaire. Rapport avec la télématique. Expérience d'une banque
expérimentale d'images dans une importante agence photographique.
24lJanus Historien d'Art
Rapports entre photographie et pouvoir.
340 Jost François Chargé de cours à l'Université Paris-Ill
Compte-rendu d'une expérience pédagogique comportant deux temps :
utilisation d'un film de photographies (La Jetée-Chris Marker) pour une sensibilisation aux
problèmes théoriques de l'image fixe,
comment réintégrer en retour les interrogations des participants dans une théorie de la
photo ?
329 Klonaris Maria Cinéaste expérimentale
/I partir d'une expérience personnelle menée depuis 1976 dans le champ du cinéma expérimental,
présentation et analyse du rapport entre film et diapositive dans quelques oeuvres
récentes.
- approche plastique des deux supports - différences de temporalité - dialectique mobilité/
immobilité - structure du dispositif spatial de la projection.
(En collaboration avec Katerina Thomadaki).
350Leconte Bernard Chargé de cours a l'Université Paris-VIII
Proposition pour une lecture d'un court métrage questionnant (La Jetée de Chris Marker) à
partir de 15 photogrammes des 15 premiers pians analogiques de film.
280Leger Claude Psychanalyste
La pulsion scopique vise à la matérialisation imaginaire d'un objet par essence non figurable
puisqu'il est le regard même.
La photographie, par sa dimension d'instantanéité et les effets de surprise spéculaire, mais
aussi par sa prise particulière dans les formations de l'inconscient, nous offre un champ privilégié
de réflexion sur l'impossibilité de cette quête.
18 Lemagny Jean-Claude Conservateur en Chef, Département de ta Photographie
Bibliothèque Nationale, Paris
Paralléhsmes et oppositions entre l'histoire de la photographie et l'histoire de l'art.
Evolution et direction d'une histoire spécifique de la photographie.
27 Lemaire Gérard-Georges Ecrivain, directeur de collection,
critique d'art, journaliste
Les peintres de la confrérie préraphaélite ont employé la photographie pour la construction
des oeuvres picturales. Ils vont rapidement développer des techniques qui font éclater
l'espace de la représentation, et une théorie du «modèle» dans une perversion généralisée
des signes d'interprétation.
134 Maillard Claude Docteur en médecine et en sciences humaines
Recherches sur le cycle mnésique de l'écrit.
229Mignotte Martine Directrice de l'audiovisuel
Cie Delta-Phi
Créations transdisciplinaires : ballet optique, théâtre, danse, théâtre audiovisuel (en collaboration
avec Jean-Jacques Cluzeau).
295 Moles Abraham Directeur de l'Institut de Psychologie sociale des
Communications à l'Université de Strasbourg I
Le rôle de la photographie sociologique dans une rhétorique de la communication visuelle.
Comment faire émerger du sens d'un ensemble de photographies?
16 Monory Jacques Peintre
Témoignage et réflexion sur la pratique de photographe et celle du peintre.
423
323 Noguez Dominique Critique, cinéaste, maître assistant à l'Université Paris-1,
rédacteur en chef de ta Revue d'Esthétique
La photographie est au coeur du cinéma expérimental comme une limite, un matériau, une
stimulation. Evocation de divers exemples de ce rôle dialectique, suivi de l'analyse d'un film
de 1979 «Fotomatar». fait à partir d'un appareil photo à développement instantané.
87 Orlan Artiste plasticienne multimédia, professeur à l'Ecole des Beaux-Arts
Problème de la trace dans la performance. De la photocopieuse comme «preux chevalier»
aux prises avec les «ignominieux» photographes.
376 Pilard Philippe Réalisateur de films, chargé de cours
«cinéma» à l'université Paris VII
«Housing problems», ce film de 1935 sert de point de départ à une étude sur la photographie
à l'intérieur du cinéma «documentaire».
176 Pinça Ut MicheI Journaliste à la revue Canal
Etude sur la nature et le fonctionnement du photojournalisme. Si l'enjeu de la photographie
aujourd'hui est bien de conquérir son autonomie en tant que langage, si la photographie est
bien l'un des lieux où pourrait se réaffirmer le droit de l'individu à la singularité, il semble que
la spécificité du photojournalisme soit de correspondre entièrement à l'idéologie traditionnelle
de ta représentation. (Confusion réel-référentlrapport de fascination/image unique).
66 Poinsot Jean-Marc Assistant d'histoire de l'art contemporain
à l'Université de Haute Bretagne-Rennes II
Les artistes travaillant dans le paysage (land art), mais aussi de nombreux autres tels que Fui-ton,
Gilbert et George, Dibbets, etc. ont développé un travail sculptural dont la forme principale
d'apparition s'est traduite à travers la photographie.
// convient alors de se demander comment et pourquoi certains artistes ont pu suggérer une
approche spécifique des données tridimensionnelles à travers un médium bidimensionnel.
233 Polieri Jacques Metteur en scène et scénographe, écrivain
La photographie est codée techniquement.
On a travaillé les optiques pour qu'elles cadrent avec la forme idéologique. La mise en profondeur
se fait en fonction d'un ordre déterminé.
82 Postel Claude Photographe
Par quels moyens la photographie peut-elle développer un questionnement de notre rapport
au réel.
121 Roche Denis Ecrivain
Intervention.
371 Rouch Jean Ethnologue, cinéaste
Il est grand temps que les sciences humaines utilisent réellement la caméra comme un outil
de recherche et te cinéma comme un mode de communication.
251 Rouillé André Enseignant
Utilisation de la photographie sous le Second Empire - Fonctionnement technique et ses
sens sociaux. Sens social des modalités figuratives de la photographie.
149 Rousse Michel Enseignant de littérature, Université de Haute Bretagne
Deux thèmes de réflexion à partir du livre «Louons maintenant les grands hommes» de Walker
Evans. Quel est le rapport entre les photographies et le texte ? Dans cet ensemble de photographies,
chaque cliché porte-t-il en lui-même tout son sens, ou bien le rapport qui s'établit
entre chaque cliché et cet ensemble constitue-t-il un «texte» où se «tisse» un surcroît de
signification ?
50 Selz Dorothée Artiste
Dorothée Selz sculpte et colore le sucre. Le sucre est la matière qu'elle s'est choisie, comme
d autres ont décidé d'utiliser le marbre, l'or ou le bronze. Deux séries de
424
«photographies + pâtes de sucre rajoutée»: les façades de lieux connus de Paris, et des
femmes photographiées pour les calendriers.
266 Soulages François Professeur de philosophie
Réflexions sur te théâtre photographique de Julia Margaret Cameron. Prolongements dans le
travail de Diane Arbus.
Une analyse contradictoire et ouverte de différents travaux photographiques ayant pour
thème ta lumière.
A partir d'une expérience personnelle menée depuis 1976 dans le champ du cinéma expérimental,
présentation et analyse du rapport entre film et diapositive dans quelques oeuvres
récentes.
- approche plastique des deux supports - différences de temporalité - dialectique mobilité/
immobilité - structure du dispositif spatial de la projection.
(En collaboration avec Maria Klonaris).
404Torey Claude Artiste
- les structures narratives du reportage de télévision,
- selon le sens à donner à un événement brutal (attentat, accident, prise d'otage) les gens
de télévision adaptent le matériel filmique à une structure de fiction : drame psychologique,
aventure, etc.,
- en tant qu'artiste vidéo, donc impliquée dans les problèmes de relation espace!temps, elle
étudie la projection de la durée sur l'espace plat de l'écran.
217Treatt Nicolas Photographe de théâtre
Exposé de son activité théâtrale telle qu'il l'a vécue et certaines déductions à partir de
celle-ci.
86 Uhart Pedro Plasticien
Travail sur peinture et photo instantanée (matériel polaroid).
36 Vaccari Franco Photographe, écrivain
La réalité comme indépendance des données, comme une façon d'être au monde observable.
212 Veinstein André Directeur du Département Animation, Université Paris VIII
Etude du théâtre et de la photographie. Relevé des données présentées parles photographies
de théâtre. Une méthodologie de son exploitation documentaire.
200Vigan Klaus Photographe
Industrialisation du sens à travers la circulation indifférenciée des images/signes (dont la
photographie). Mise en scène au moyen de polaroids réalisés pendant l'écoute du texte (en
collaboration avec Christian D'Aiwee).
224Weill Etienne-Bertrand Photographe, enseignant U.E.R. Arts Plastiques, Paris I
Photographe de formation, Weill utilise la technique photographique pour capter l'invisible,
c'est-à-dire les trajectoires décrites par les mobiles qu'il imagine et construit lui-même, en
fonction des mouvements auxquels H les soumet et pour lesquels H crée toute une chorégraphie
étroitement liée à une partition musicale.
77 Stevens Bruno Photographe
329 Thomadaki Katerina Cinéaste expérimentale
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